(原新华社四川分社《蜀报》记者陈仁平)在影视艺术的宏阔版图中，杨辉龙宛如一位执着的造梦师，以导演、编剧、演员等多元身份为笔，以光影为墨，书写影视艺术的多维叙事，在不同创作维度里穿梭耕耘，用热爱与匠心勾勒出属于自己的独特艺术轨迹。 杨辉龙的艺术启程，源于对影视纯粹的赤诚热爱。毕业于北京中影集团编导专业，他在影视表演、导演、编剧等专业领域扎下深根。172cm的身高、60kg的体重，看似普通的身形，却蕴含着蓬勃的创作能量，而汉族、重庆籍贯的背景，又为他的艺术表达注入地域文化的厚重底蕴，成为创作中独特的灵感源泉。 导演：镜头作笔，绘就多彩幻梦 身为导演，杨辉龙的作品风格跨度广阔，微电影、网络电影、沉浸式剧场等形态皆有涉足。微电影《少年时光》，以细腻如丝的镜头语言，捕捉青春里的纯真悸动与成长迷茫，带领观众穿梭回那段或青涩、或炽热的岁月长廊，让青春的光影在银幕上缓缓流淌。网络电影《卫武遗书之龙玲玉》，则在奇幻叙事的天地里搭建起独特世界观，将冒险与悬疑元素巧妙糅合，为观众打造出沉浸式的视听迷宫，每一个镜头的推进，都牵动着观众探寻未知的好奇心。 尤为动人的，是他对非遗文化的深情凝视。合川县利权酱油申遗宣传片、江北区掇雅记锔瓷技艺申遗宣传片，杨辉龙以导演之责，扛起文化传播的使命。拍摄时，他深入作坊，与匠人促膝长谈，用镜头捕捉传统技艺的精湛细节，将岁月沉淀的匠心与故事，通过影视这一现代媒介传递出去。这些宣传片，让承载历史温度的非遗项目，突破地域与时间限制，被更多人看见、铭记，助力非遗文化在新时代的浪潮中重焕生机，以光影为非遗传承架起桥梁。 在沉浸式剧场领域，杨辉龙更是一位创新先锋。重庆沉浸式剧场《江州饭店》、上海沉浸式剧场《灯塔》、重庆沉浸式互动话剧《东风又起山城岸》等作品，大胆打破传统观演边界。他精心雕琢场景调度，设计人物互动路径，让观众从被动的“看客”，变为剧情推进的“参与者”。在《江州饭店》里，观众踏入复古场景，仿佛穿越时空，与角色一同经历爱恨情仇；《灯塔》的光影空间中，观众的每一次抉择，都可能改写故事走向。杨辉龙以导演的巧思，为剧场艺术开拓新的天地，让戏剧的魅力在沉浸式体验中无限蔓延，为行业创新注入活力。 编剧：文字为核，构建故事宇宙 当以编剧身份执笔时，杨辉龙化身为故事宇宙的架构师。从微电影到网络电影，从沉浸式剧场到互动话剧，文字是他筑牢作品根基的基石。创作中，他擅长挖掘人性幽微之处，编织跌宕起伏的情节网络。青春题材里，细腻呈现少年少女的情感纠葛，让观众共情于那些青涩的心动与成长的阵痛；悬疑故事中，巧妙设置层层迷雾，每一个伏笔、每一次反转，都考验着观众的逻辑与好奇心；沉浸式剧场的多线叙事里，他平衡着不同故事支线，让观众在穿梭于情节迷宫时，收获探索的惊喜。扎实的故事逻辑、鲜活的人物塑造，使他的剧本成为吸引观众踏入虚构世界的引力场，跟随角色欢笑、流泪、解谜，沉浸于他用文字构建的奇妙天地。 演员：身心入境，演绎百态人生 作为演员，杨辉龙在影视与剧场的舞台上，自如切换角色，演绎人间百态。电视剧《黄崖洞》中的日军少佐，他深入角色内心，精准诠释侵略者的复杂心态与冷酷；《我的早更女友》里的小李，将都市青年的情感与生活状态鲜活呈现；《热血枪战》的店小二，又以生动表演勾勒出小人物的生存百态。在沉浸式剧场中，《鬼夜锦衣行》的李绅、《江州饭店》的庞啸天、《东风又起山城岸》的乔少恭等角色，他近距离与观众互动，用眼神、动作传递角色情感，让观众身临其境感受故事张力，展现出对不同类型角色的强大驾驭力，让角色在剧场空间里真正“活”起来。 此外，杨辉龙还深耕影视制作幕后，电影《开罗宣言》现场副导演、电视剧《我的早更女友》现场副导演、网络电影《失信人》执行导演等经历，让他熟悉影视创作全流程。从统筹现场到把控节奏，幕后工作的积累，反哺着他的创作，让他在导演、编剧、演员的身份切换中，更精准地把握艺术表达，不断提升艺术造诣。 在影视艺术的漫漫长河中，杨辉龙以导演之眼洞察世界，用镜头捕捉人性与文化的微光；以编剧之笔书写万象，构建起一个个引人入胜的故事宇宙；以演员之身演绎人生，让角色成为连接观众与艺术的纽带。以光影为墨，书写影视艺术的多维叙事，他在多元身份中穿梭，在光影世界里深耕。未来，期待他继续以热爱为舟、匠心为帆，在影视天地中破浪前行，创作更多触动人心的作品，为影视艺术的斑斓画卷添上更绚丽的色彩，让光影叙事的魅力持续绽放，感染更多人走进影视艺术的奇妙世界 。
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发表于 2025-6-20 18:19:50
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